《菊次郎的夏天》，在治愈中成长

简介：这是一部由北野武自编自导自演的清新温暖力作。一向以暴力审美着称的北野武，在本片中一改大家熟悉的硬核形象，饰演了一个有些无厘头的闲散中年。乍一看，它似乎不可信，麻烦，而且基本上没用。这段孩子和长得像孩子的大人的旅程充满了笑料。随着旅程的展开，菊次郎善良温暖的心渐渐浮现，让人感动落泪。这段旅程是少年正男逐渐认识世界的成长过程，也是中年菊次郎发现自我、对人生有了新感悟的过程。片中浅草、滨松、天龙川等地的美景，伴随着久石让悠扬的音乐，也让人心旷神怡。这部电影广受好评，没有在戛纳电影节上获得金棕榈奖。

第一部：

《菊次郎的夏天》由日本电影导演北野武自编自导自演，荣获第52届电影节最佳影片奖戛纳电影节提名影片。讲述了小学生正雄因暑假的到来而苦恼的故事。父亲从小丧父，母亲在外地打工。正楠不能像其他孩子一样享受一家三口的旅行。他对此非常沮丧。于是他决定离家出走寻找母亲。一次偶然的机会，他和一个长相粗犷的叔叔开始了暑假之旅。

在艰难的寻找亲人的路上，他们遇到了形形色色的人，也结识了人与人之间的友谊。漫长的旅途给了正男一个有趣的假期。虽然没有得到妈妈的照顾，但因为菊次郎叔叔的照顾，他留下了美好的回忆。在和正男相处的过程中，菊次郎叔叔渐渐学会了正视自己的内心，长大了。

没看过电影的人一定以为海报上的可爱小男孩就是“菊次郎”。看完电影才知道，这个可爱的名字是属于一个叔叔的。《菊次郎的夏天》是一部温暖治愈的电影。两条线索贯穿全片，一是孩子的假期寻爱之旅，二是大叔直面内心，实现成长的过程。

影片采用独特的叙事方式，从儿童和成人的角度赋予影片不同的故事情境。双线叙事的故事表达相得益彰，呈现出旅途中孩子和大叔内心成长的温馨故事。菊次郎表面上是陪正雄找妈妈，但另一个深层含义是表达正雄陪菊次郎找回童年的缺失，正视内心的遗憾，完成生命的过程。内在的自我成长。

影片的配乐优美灵动，直到今天都是非常经典的电影音乐。甚至有超越电影本身热度的势头。《夏天》由享誉全球的电影配乐大师久石让制作。主题鲜明欢快，以声抒情，细腻地表达了影片的整体意境。人们听到这首曲子，就会想起正楠活泼的身影。音乐与故事的完美融合，让影片从视觉到听觉，从结构到情感融为一体。

《菊次郎的夏天》搞笑又幽默，荒诞又幽默。而这部时不时充满笑点和段子的影片，处处都充满温情。让观众在轻松的氛围中感受生活和童年。成长感悟的简单表达。

第二部：

《菊次郎的夏天》是北野武最好的代表作，也是不可多得的经典之作世界电影史。这是“一部关于童年的电影，一部关于成长的电影，一部关于夏天的电影”。影片讲述了武叔的糊涂、唠叨的痞子以及他一路上遇到的种种人情：变态的基佬，天真善良的酒店服务员，性格迥异却同样热血的恋人，周游列国的流浪诗人，黑手党收保护费的打手，恶毒善良的飞车，在一连串冷幽默中缓缓展开，让影片结束时热泪盈眶。伤心的泪水，脸上却绽放出欣慰的笑容。这种笑中带泪，是比掌声更有说服力的体验。

一开始我还以为那个呆板内向孤独的男孩就是菊次郎，结果北野叔叔笑着说：“原来是菊次郎！妈的，走吧！”然后突然发现这个夏天是一个中年大叔内心还是个大孩子的故事.

在这里整部电影也得到了升华，从童年的奇遇变成了一部适合每个成年人的自愈片。

无学无能，游手好闲，好欺负胆小，爱抚，心胸狭窄，爱报复，爱占小便宜……菊次郎就是这样一个随处可见的中年大叔，因为赌输了不得不步行搭便车去东京，我没有背景却想纹个可笑的纹身，不会游泳却喜欢摆架子，别人不搭便车我就偷偷砸车玻璃报仇，偷别人吃的，拦车路上钉钉子，趁着小便宜在庙会上挨打……

不过就是这样一个可笑又可怜的大叔，在万里的旅途中从不表示任何的遗憾和抱怨，只为帮助小男孩实现见妈妈的梦。

他们千辛万苦才找到解放军从母亲住的地方，菊次郎一直徘徊在一所陌生的房子门口，不忍上前。面对正男妈妈的新家，菊次郎一定想起了很多往事。在过去不堪回首的岁月里，他或许也找到了私奔的妈妈，或许看到了不想看到的场景，或许被新的家庭推来推去，正因如此，简单的动作，为成年的菊次郎叔叔，还心有余悸，守在门口不敢多问。

果然，历史再次重演。正男的妈妈已经有了一个完美和谐的新家，正男成了多余的人，菊次郎只能带着小男孩伤心地离开。

小男孩呜咽着，泪流满面；叔叔的脸麻木了，我的心在流泪。海风一吹，心有不甘的大叔想回去质问女人，但还是作罢。也许他经历的童年创伤告诉他，他可以得到答案如果他想不问的话。最后，他只是在路边随手抓起一个天使铃铛作为无奈的道具，抚慰着小男孩受伤的心。“妈妈留给你的，只要敲响天使铃，妈妈就会出现。”当然，拿着这个风铃是不可能见到他妈妈的，但是菊次郎叔叔用这个方法来保护小男孩的心脏，却让人哭笑不得。

整部电影并没有以小男孩寻找妈妈的旅程结束。大叔的童年治愈之旅是整部电影的高潮。

在久石让大师清脆轻盈的钢琴声中，从水中芦苇上的青蛙，吃菜叶的毛毛虫，到蔚蓝的大海，闪烁的星空，青草的清香，还有人的歌声蝉声满山满眼绿，童年的夏日画作，表现在菊次郎和另外三个男人：好男人、胖男人、秃头男人，四个同样被社会抛弃的边缘人，肆无忌惮地和一个小男孩玩耍。

“不过是一群无聊寂寞的大人，找借口陪孩子玩罢了。”北野武自己是这样解释的。

游戏进行到一半，有一段耐人寻味的情节，也是全片最感人、最出乎意料的一幕：孩子般的童心让菊次郎想起了自己的母亲，突然意识到，原谅她或许并不难，所以他决定去敬老院看望母亲，可是到了敬老院，菊次郎才发现，单纯的见面是那么的难。临近故乡，更是胆小怕事，不敢问人。风雨岁月过后，母子二人隔着宽阔的水域，不可能面对面坐下来谈心。

他只能绕到屋外，透过朦胧的玻璃，静静地看着显得有些落寞和痴呆的母亲。所有的艰辛和人类的遗憾。

隔音隔风，既朦胧又清澈，近在眼前，远在天边，既牢不可破，又如玻璃一触即碎，正是许多事情和情绪在岁月里总和。或许他已经原谅了他的母亲，但半生的伤口需要时间才能愈合。

我们终于明白了为什么流氓淘气的大叔执意要带小男孩去找妈妈了。与其说小男孩是在寻找妈妈，倒不如说是大叔在寻找童年丢失的快乐和纯真。

正如人之初，每个人都如花般纯洁美丽，但在经历了世俗的欺凌之后，每个成年人都千疮百孔，千疮百孔。

谁的童年没有遗憾？回头看看我们成长的原生家庭，虽然我们可能不像没有标准的小男孩和大叔除了陪伴和照顾他们，我们的父母大多也是从不完整的童年成长起来的。在懵懂中长大，他们也受过这样或那样的伤害，有这样或那样的瑕疵。他们扭曲的人性和普通的智慧不懂得养育我们，甚至在不经意间伤害了我们。

但是，作为成年人，我们应该为自己未来的命运负责。我们可以有回忆和反思，但更重要的是，我们要学会抚平曾经遭受的创伤，让自己重获自由感。浪漫的童年回忆，寻求回归心灵的纯洁！培养美好的性格，收获甜蜜的缘分！

第三部分：

这是一个小可爱和老流氓的故事。炎热的暑假。正南，一个从小失去父亲，跟着婆婆长大的小男孩，无意中在家里找到了素不相识的妈妈的照片和住址。他决定找到他“在远方工作”的母亲。邻居阿姨好心资助路费，并请丈夫武田先生陪同正男。武田是个愚蠢的老混蛋。同一天，妻子给的赌马钱全输光了，两人只好步行搭车与好心人一起前往目的地居住。几经周折，我到了妈妈的住处，才发现妈妈有了新的家。这个故事很简单。

从小跟着婆婆一起长大的正男小男孩，有着异于同龄人的沉稳，少了几分孩子气。武田赌马的时候，让正雄选择赌号，不管是微笑还是咄咄逼人的让他选，无论输赢，正雄都没有任何的喜悦和恐惧。武田让正男在脸上画鬼脸，化妆和同情搭车，他听话到不行'等会儿不搭便车了，他淡定地说，大叔，这招好像不管用了。几经千辛万苦，终于到了妈妈家的地址。武田去查看是否找对地方了，而正雄则远远地站在路边。前一天晚上，他幻想着能见到他的母亲，必须在她家住一晚。.正男看着武田受伤流血，二话没说就走开了。不多时，他就把从药房买来的药拿来了。所有这些表演镜头，这只是一个三年级的小男孩。

武田是个老流氓，也就三十四十岁左右，随便骂一句，嗯，真是个流氓。从一开始，他把妻子给的钱都弄丢了，还搜了正楠的钱。交不起出租车费，他趁着司机方便下车，哗啦一声开走了。住酒店逼前台管r安排住房，并威胁经理离开时将他们赶走。在等车的时候，他偷偷和一个自称是银行家的路人交换食物。骑上车，让小可爱装可怜，然后在路上故意让钉子扎破轮胎（这样我们就可以帮车主，车主不让我们搭车）。强行抢夺摩托车手的护身符。在狂欢节上，用艰苦的、不正规的手段，赢取小奖品。哈哈，他真是个流氓。

看着一路上潜移默化的孩子们的感性与平静，正楠发现妈妈在有了新的家庭后情绪低落、失落。武田对自己说，原来他和我一样。

武田把别人的食物换掉了，却把食物给了正男，说他不饿而是在垃圾堆里找吃的。被偷走的护身符送给了正楠，被告知是留给他的正南的妈妈。看到正楠郁郁寡欢，指挥作家，被劫安全福的两个摩托车手和正楠玩起了各种有趣的游戏。这就是片中的正楠终于开始像个孩子了，笑得像个孩子。我不想用开心这个词，但我终于笑得像个孩子。

影片的前半部分充满了零碎的事件，节奏比较缓慢沉闷，只有音乐轻快，请相信你一定要坚持看下去。最后，正雄对武田说，叔叔，谢谢你！对了，叔叔，你叫什么名字？矢贺、菊次郎！