末代皇帝的三篇范文。#039;电影评论

导语：《末代皇帝》诞生在历史与现实的交汇处，也诞生在意大利导演贝尔托卢奇对中国封建帝制的思考中。本片讲述了中国末代皇帝溥仪三岁入宫，三岁出宫的故事。清末、民国、新中国成立后，溥仪是时代的见证者，也是时代的牺牲品。或许很难将一个王朝的覆灭归结于个人，但无疑溥仪已经成为西方视角下中国的缩影，神秘而有气度的历史。在这里，励志故事网的小编整理了《末代皇帝&amp#039;的影评给大家。我希望你喜欢它们。

影评1:

据今天的媒体报道，著名导演贝纳尔多贝托鲁奇去世，享年77岁。这个消息让很多粉丝难过，但也让他的代表作《末代皇帝》被更多人提及。

不同的观众对这部电影有不同的理解。这个问题下的高赞，已经说明了很大的理解。我想在这里分享一些电影幕后创作的故事。

让&amp#039;让我们先向贝尔托卢奇导演致敬，并简单了解一下他。贝纳尔多贝托鲁奇于1941年3月出生于帕尔马。21岁时，他开始拍电影。从1962年导演《死神》到2012年导演《我和你》，他职业生涯的最后一部电影，贝尔托卢奇导演了21部电影。

凭借其出色的电影创作能力，导演贝尔托卢奇获得了许多荣誉，如奥斯卡最佳导演、影视艺术学院最佳改编剧本、金球奖最佳导演、威尼斯国际电影节金狮奖终身成就奖、金棕榈奖等。#039;或者戛纳电影节终身成就奖。他是意大利国宝级导演，世界公认的电影大师。

贝纳尔多贝托鲁奇善于挖掘人性，展示人物的内心世界。他的电影总有一种史诗般的宏大感，也不乏细腻的情感表达，往往能给观众带来难忘的观影体验。无论是前期的《爱情与愤怒》，《随波逐流的人》，《巴黎最后的探戈》，还是成熟的《一九零零》，《末代皇帝》，《遮蔽的天空》，还是后期的《偷香》，《爱的困惑》等。他们都有贝尔托卢奇&amp#039;强烈的个人风格。其中，1987年执导的电影《戏梦巴黎》是全球影迷中最知名的电影。这部由尊龙、陈冲和邬君梅等演员主演的传记片讲述了中国古代最后一位皇帝爱新觉罗溥仪的一生。他以娴熟的，教科书般的电影技巧，讲述了溥仪和。#039;作者描述了他的一生，概述了他的命运和处境，使人深受感动。

当谈到电影《末代皇帝》时，人们总是提到&ampquot这是第一部在北京紫禁城实景拍摄的电影。quot。

当时，第一次走进紫禁城拍摄电影的贝尔托卢奇，曾被其宏伟的建筑所震撼。因为在此之前，他认为雄伟的故宫和工作室设定的场景差不多，只是真实而已。当他到达现场，看到真正的紫禁城建筑时，他惊叹不已。

虽然拍摄现场场面宏大，相关管理压力很大，但贝尔托卢奇还是不慌不忙地处理拍摄事务。他没有。#039;在正式拍摄之前，我甚至不设计故事板和分镜头。

在处理溥仪的场景时。#039;童年时代在太和殿加冕，摄制组只用了三天时间。以下是贝尔托卢奇&amp#039;s关于拍摄这一幕的故事，里面涵盖了几组镜头的幕后分析：年轻的溥仪还处于懵懂时期，对世界的认识很简单。他没有。#039;我不知道他将要去的宫殿会是改变他一生的地方。

&ampquot我们在黎明或者日落的时候拍摄，光线都差不多。但是如果你注意图片的右边，你会看到三个女人走在红灯笼旁边。他们的头和手被一个木制的镣铐锁住，这是中国的一种惩罚形式。&ampquot

&ampquot这是我在故宫的第一个镜头，所以我想在镜头里表达我对故宫的敬意。这是一个简单的推车镜头。喇嘛是我们在北京寻找的真正的喇嘛。我们在喇嘛们身后放了一个摇臂来拍摄他们黄昏时的祈祷。我喜欢詹姆斯艾奇逊设计的帽子，我想展示给我的心&amp#039;的内容。在背景中，你可以看到溥仪和。#039;栈桥上的轿子。我们想表达的是，王子从城外进城，就像影片的其他部分一样，你要从很多层元素中去寻找这些重要的信息。&ampquot

&ampquot我们把这个场景设置在北京电影制片厂摄影棚的水泥地上。这是慈禧&amp#039;的房间。溥仪被父亲领到大厅，鞠了一躬。其实故宫里根本没有这种柱子上有各种龙和雕塑的房子。这是电影设计师费迪南多斯卡尔菲奥蒂的创作，它整合了他在不同寺庙中发现的两三件东西。我希望这一幕精彩绝伦。我用广角镜头拍的，大概12mm。花了很长时间才亮起来，因为龙是盘绕在柱子上的。&ampquot&ampquot扮演童年溥仪的孩子是从加州50个中国孩子中挑选出来的。我记得我们在马尔蒙德庄园的阳台上发现了他。他是一个出生在美国的中国人。当我们去中国拍摄时，中国人对我说。#039;我们已经有10亿人口了。你为什么带中国人来中国？&amp#039;当然它&amp#039;这是个笑话。他在这部戏里看起来很无辜，因为他第一次看到这个场景，并没有。#039;我不知道会发生什么。&ampquot

&ampquot这是慈禧太后&amp#039;她死时嘴里塞满了黑珍珠。卢燕饰演的慈禧有着真正中国人的优雅和高贵，能让人感受到中国人记忆中的慈禧。那个&amp#039;这就是她被选上的原因，你可以从她的脸上看出来。她的礼服重约50磅，因为所有的刺绣都是蜡雕，然后铸铝，最后镀金。有传言说她在演出后住院一周，但她真的是一个很棒的演员，她喜欢扮演慈禧。&ampquot

&ampquot慈禧死后，孩子被加冕为新皇帝。这是在故宫太和殿拍的。政府没有。#039;因为都是森林的建筑，他们不想让我们在那里拍摄。

质材料，很怕火。最终，我们得到许可可以使用斯坦尼康，只有一名摄影师操作。政府不希望我们把推车、摇臂或其他灯光带进去。我们在那儿只待了一会儿，这也是我们唯一一天在紫禁城最重要的宫殿内拍摄。”“其他的太和殿内景都是在摄影棚拍的。但如果我们那天没有去太和殿实拍，影片就不会是现在这个样子。”

“这仍是在紫禁城拍的，门帘后面就是外面的世界，门帘是既保障光照又阻隔室外内容的唯一方式。因此摄影师VittorioStoraro把所有灯光都放在门外的院子里。黄色是太阳的颜色，所有的皇帝也都穿黄衣服。同样，黄色也是帝国的颜色，这让我想起了我的故乡帕尔马的颜色。那是种非常温暖，黄中带红的颜色。当我发现帝国之黄跟我的家乡（帕尔马）很像时，我大为惊喜。”

“溥仪站在宝座上跳了几下，神奇的是无需教小演员怎么演戏他就已经做好了准备。你得让他尽量远离摄影机，得尽量为他创造出他所熟悉的环境。没人知道小演员会怎么演，但小演员们并不抗拒摄影机，这点很关键。在此他像蝴蝶一样拍打他的手臂，模仿门帘的飘动。你知道，我得适应这种拍摄，因为拍孩子的时候你更像是拍纪录片。”

“他被黄色门帘吸引甚至蛊惑住了，他就像被吸进了那缕黄色中。他跳进黄门帘的动作是你没法教他的，不过他喜欢跳着冲进门帘里，他很开心，因为他是个无关政治的孩子。如果你能为小演员建立起“游乐场”，情况就会变好，你就能多多少少拍到你想要的东西。同样，这仍是一个斯坦尼康镜头。”

“黄色门帘被撑了起来，就像一顶帐篷。溥仪冲进这缕帝国之黄中，我想让他消失在黄色里。后来，溥仪结婚后与两位皇后睡在一起，他们盖的也是同样的布料。因此小演员开心地玩着门帘，或者更像是捉迷藏。这是我披露信息的方式，我认为在影片中披露东西的方式很重要，这也是为什么在这场戏中我一开始只展现一些细节，然后你才明白发生了什么。我喜欢保守秘密。”

“当溥仪从门帘中穿出来时，大殿外的场景就显现出来了。我跟Vittorio描述这是童年溥仪的重生，就像是太和殿生出了一个孩子，而这个孩子便是皇帝。这也是为什么他冲入了文武百官中。衔接到这一外景是很困难的，因为这是一个合成的场景。我们拍的一部分广场镜头中并没有人群，但是整场戏大多数镜头还是有人群的。一台摇臂跟拍溥仪，然后升起来展现了院子里的文武百官。”

“在此是小演员看到这一切时的反应，所有的临时演员，所有的服装。没有理由能解释为什么要从大全景切到特近景，没有理论来说明。我想这就像音乐，他听到院子里的名妓中间有蟋蟀声音，他就去看了看。我们试图让他像看一场比赛一样注视蟋蟀，如果他找到了蟋蟀还能得到奖励。我们得不断给小演员奖励。我对他说我会让他上摇臂，接着他就什么都愿意做了。他喜欢看监视器，以及骑在摇臂上，因此他才愿意做一切表演。”

“这是广场另一端拍摄的俯拍镜头。我对Vittorio说：‘我们能拍一个反打的镜头么?’他便拿着一台摄影机飞快跑到另一头，此时太阳已经下山了。我们不能等到第二天再拍这2500人的镜头，因此他说‘让我们看看我们能做什么。’

我喜欢按时间顺序拍摄一场戏，因此你会看到这场戏中光线的变化。你能跟随阳光的移动，并且由于这是这场戏的最后一个镜头，光线是应该变化的。因此我说‘无论如何，拍吧!’我们只有大约五分钟的可用照明时间，但我们花了好几周来设计这场戏。”

如上几组镜头的幕后解析，能够让观众很好地理解导演的影像表达。而透过贝托鲁奇的讲述，也能感知到他拍摄电影的功力是十分强大的。他将西方式的表达与东方式的故事很好地融合在了一起，既能让外国观众看懂《末代皇帝》，也能让中国观众理解其中的韵味。

回顾贝托鲁奇的电影艺术人生，我们会看到他是一位对电影抱有极大热爱，同时又对电影拥有娴熟技术的大师级电影人。

如今斯人已逝，影迷们只好通过他的作品去感受他的思考与表达。而《末代皇帝》显然是必看的一部作品。

影评二：

影片《末代皇帝》在具有中国古代的宫廷韵味且神秘悠远的由中国鼓鼓点与打击乐配以笛声的音乐下拉开序幕。并同时配以红、绿、黄这几种有中国宫廷象征的画面颜色和具有王权象征的玉玺，而在呈现故宫建筑的时候以从暗处的窗户内向外拍摄的广角镜头为主，这种压抑的明暗对比似乎也有其暗含的意义所在。

《末代皇帝》的正片主要采用平行蒙太奇的手法，将末代皇帝溥仪的一生集中在2小时40分钟的电影中向观众展示。且在不同时间和空间的调度方面处理的恰到好处。比如，当溥仪成为苏联红军的囚犯被押送回国路上企图自杀时，镜头由