第11章电影分析

简介：影片中每个角色经历的故事都非常贴近生活。故事中的戏剧每天都以各种形式在我们身边上演。每个人都可以在故事中看到自己。阴影。马馥莉翻案的艰难、金彩铃与女儿朵朵的家庭矛盾、胡昆汀有梦想却无法实现的无奈、贾美仪的“黑幕”爱情，几个人物的故事正在上演。在现实生活中上演。电影在上面加上了艺术滤镜，通过展现几个人物处理生活琐事的不同态度，也让观众明白生活就是这样，有烦恼，也有温暖。就像电影中反复出现的问题“豆腐是咸的还是淡的

”，恐怕只有尝过这碗“人生豆腐”的人才懂其中的滋味。

第1部分：

电影《第十一章》有意大利诺贝尔文学奖得主、剧作家路易吉·皮兰德娄的戏剧《寻找剧作家的六个人物》的影子。电影和戏剧都讲述了一群演员不遗余力地扮演各自角色的故事。在《第十一章》的前十集中，电影中的所有角色都在演绎着自己应该扮演的社会角色。马馥莉饰演一名心力交瘁、力图翻案的案件当事人；金彩铃饰演一位经营有方的女商人；而胡昆汀则饰演剧团的角色。导演的角色。

《六个人物找剧作家》从头到尾，舞台上的一群男女都自称是从剧本里走出来的人物。他们有自己的剧本，也经历了自己的命运。他们从剧本中走出来并想要给予……剧团里的演员表演真实的自己，教会他们什么是表演的真实。

《第十一章》第十一章中，电影中的所有人物不再“表演”，而是回归真实的自己。马福利和金彩铃并肩坐在车上，感受着老两口相依为命的幸福时光。金朵朵正在开车。此时，没有翻案，没有少女堕胎，一家人其乐融融；胡昆汀放弃导演签名，与贾美仪同台表演，最终两人激情拥吻。这个时候，没有导演和演员，没有劈腿，也没有破鞋，有的只是深爱着对方的人。

《六大人物寻找剧作家》的最后一幕，自称从剧本中走出来的男女老少再次从幕后走出来，向观众挥手致意。原来，这是一个“s戏中戏里的“凸轮”，撕成碎片。没有了“我是剧中人物”的标签，他们就像剧团里的普通演员一样。这一刻，他们都是自己。

中也就是说，《第十一章》和《六个角色寻找剧作家》都在讲同一个命题：角色扮演，实现角色的荣耀。问题来了，为什么影视文学作品喜欢借用“人物”的设定

这里需要借用一个思维工具：自我（本体）和客体（角色）。自我就是我自己，一个自然人；客我就是别人眼中的我。，附加了很多尊严、情感、自我意识、定位等等。每个人都想按照自己设定的轨迹继续表演。

自我的特点就是得过且过。只要你能安心地生活，找借口，编织自欺欺人来弥补，就不会有问题。但是，顾自我受到了外界的干扰，名誉、尊严、人生角色等问题日夜影响着自我，于是他们都开始四处奔走，为客体自我的社会而奋斗。角色们忙于奔波，所以他们最真实的品质也随着角色的命运而改变。

这就是为什么陈建斌说：“生活其实就是一个剧场，舞台上的演员在表演，生活中的观众也是另一种意义上的‘表演’。”

这是id和客人的关系。——戏剧是自我与客体之间的升级与降级。客与我表演，但表演的是回归本质。从这个角度看，剧团导演的戏就是戏，演戏的就是演员。与戏剧对应的故事相关的人物就是观众。他们虽然是观众，却是自己人生角色的表演者。他们是他是自己生活的“演员”，用自己的对象表演。

事件的活生生见证人——马福利、皮哥……都是剧中寻找角色的人物（就像《六字寻找剧作家》一样，他们都在寻找自己在历史中的角色）。

当生活滑倒、意外发生时，人想要维持自己的角色并继续表演，于是客体（角色）和自我（本体）就产生了冲突。就像电影中反复出现的场景：拖拉机打滑的齿轮，意味着生活中的挫折打断了我们习惯的角色扮演，让我们找不到表演的意义。电影中有些人物找不到继续表演的意义，所以就死了，比如李建设、赵凤霞；有些人物通过谎言和自欺欺人来寻找继续表演的意义，于是继续表演，比如马福利。

人都在扮演着自己的角色，但都受到了角色的影响他们的角色。人们扮演着自己的角色，按照命运随机设定的剧本行事。他们受到角色的影响，体会喜怒哀乐。Self的意思是“自然人”。人都是自然人。不管别人如何否认，他们都有尊严、权利和自由。

但生活在20世纪80、70年代的传统社会，如果像他妻子赵凤霞通奸这样的事情传出去，就会抹杀马福利作为人的意义。这非常丢脸，抹杀了他作为一个男人的尊严，所以马福利宁愿进监狱。15年来，他始终不愿承认妻子的通奸行为。他一直在欺骗自己，以为自己杀了李建设和赵凤霞，以至于他终于相信了——马福利获得了演戏的意义，避开了自己。饰演的角色名誉受损，虽然因为入狱失去了15年的自由，但他觉得还是值得的因为他的尊严没有受到损害。

让马福利没想到的是，白律师告诉他——“你的尊严早已被杀人犯的这三个字夺走了！”——马福利不在乎，因为只有他知道自己的尊严真的被剥夺了。尊严的是妻子的奸淫。他假装通过转移罪名、接受法庭审判来为自己赢得所谓的“尊严”。所以，这些年来，马福利并不觉得自己被“杀人犯”两个字剥夺了尊严。所以，入狱后，他是幸福的，他的男性尊严也完好无损。所以，在马福利的认知范围内，他的角色是完整的。直到一场巨大的不可调和的冲突发生，继女金朵朵要求他翻案，他的角色开始下滑。

影片用镜子不断表现“镜中”的演员，在实焦与虚焦之间来回切换。而且，电影中的马福利这个角色e始终站在监视器前，电视上全是马福利的形象。电影中，马福利这个穷人，居然穿的是Versace。这很有趣——但却有着深刻的意义。意味着马馥莉是一个被历史事件照亮而成为某个人的人，就像美杜莎一样。当我看到它的那一刻，我就像一个被凝固成石头的人，一个有固定角色的人，不会改变。

电影中，马福利遭遇了三起命案。第一次是拖拉机打滑；第二次是剧团排演旧事，影响了他的人生角色。第三次是女儿怀孕了，不能有杀人父亲，他只能选择社会死亡。

金彩铃的人生经历了两次滑坡。第一次失误是在她女儿意外怀孕时。为了继续扮演一个教导女儿的好母亲的角色，也为了他的一生女儿，她不想太早当妈妈，给自己绑了一个枕头，一个人扛起了这一生。的滑动齿轮。第二次生命滑坡，她不能让未出生的孩子背上杀人犯父亲后裔的名声，于是她带着丈夫去了大剧院。

随着“马福利翻案”的展开，胡昆汀、金朵朵、贾美仪、苟野武、甄曼玉一一被卷入事件之中。影片用镜头展现了这群人物的生活是如何遭遇拖拉机打滑这样的一场又一场事故的。说明按照他们原来的角色定位，他们已经无法演戏了。

胡昆汀因导演不当和婚外情而无法再扮演导演的角色；金多多因为意外怀孕而无法扮演女儿的角色；金彩玲再也扮演不了一个教好女儿的好母亲的角色了。因为她遇到了一个不愉快的事她女儿的预期怀孕；苟也武无法继续演戏，因为他介绍给胡昆汀的妻子是他的亲戚，而胡昆汀在婚姻期间有外遇。粤语中的“野屋”是排场和醉酒失态的意思，所以苟野屋酒后去殴打胡昆汀，并受到内部教育的惩罚；甄曼玉的妻子角色无法扮演，因为她的丈夫胡昆汀在婚姻期间有外遇。……

虽然他们不是事件的目击者，但他在生活中遇到了同样的滑落和意外，他已经无法扮演这个角色了。

不过，《第十一章》不只是揭开低等人的伤疤、看他们的笑话。打好一手穷牌，让人物绽放光彩，实现自我与客体的统一，凸显平凡人生的价值。生活艰辛却又幸福，这才是电影真正想告诉你的。

马福利选择开具死亡证明，让他的女儿自然人的身份消失，成为一个名存实亡的个体。这在外人看来非常悲伤，但对于马福利个人来说，他终于得到了女儿的认可，解决了自己和自己之间的关系。客与自我的矛盾可以得到克服，可以获得内心的平静和幸福。这种牺牲本身就是一种可悲的荣誉。

贾美仪-梅姨是一位伟大的演员，胡昆汀是导演昆汀。他们是演员和导演。他们在寻找角色的核心和剧中人物之间的统一性，也在寻找自己的角色和自己。内心渴望找到团结。贾美仪和胡昆汀一方面面临演员瓶颈的滑坡，另一方面面临婚外情的滑坡。当贾美仪找到拖拉机时，她认识到了剧中角色的统一性和角色自我的核心。当他们看到铁板上的“结婚证”，一方面是他们离婚了，不再是婚外情。另一方面，胡昆汀真心爱着贾美仪，理解了李建设和赵凤霞人物的精神内核，完成了角色和故事。我的核心的统一，也完成了现实中两个人物与我精神核心的统一。

李建设和赵凤霞，在他们死的时候，就已经实现了人物与自我的统一。其他人都在寻找继续扮演自己角色的理由和理由，实现角色与自己的统一。电影中的最后一场戏剧排练是电影的最后高潮，寓意着剧中的人和现实中的人完成了团结，获得了平静的幸福，重新获得了自己角色的荣耀。

一句话概括：人要为自己角色的荣耀而奋斗！在这部电影中，夏娃也ryone正在为自己角色的荣耀而战。

电影中，大鹏饰演的胡昆汀的高光之处在于，他在赔光所有钱财、离婚分产后，亲吻了剧中心中的缪斯（艺术灵感女神）——在戏剧之外，他意识到自己生来就是做什么的。成为一个人和导演是一种荣幸。

窦靖童饰演的金朵朵终于骑着电动三轮车载着父母前行。她是一个如风般自在的女孩。也正是她的接受和现实，让她回归了家庭，重回了作为女儿角色的荣耀。

春夏饰演的贾美仪的荣耀，就是去县城寻找李建设和赵凤霞的故事，找到知情人，找到拖拉机，解决她心中关于这个角色的困惑。情感的困惑实现了作为一个人、作为一个演员的荣耀。

刘金山饰演的苟野武在片中大闹醉酒后去剧院，将导演昆汀踩在脚下，惩罚他的错误。他雄伟的身姿，站在舞台中央放声歌唱——这是他作为剧团元老的荣耀。

作为父亲的荣耀，作为母亲的荣耀，作为女儿的荣耀，作为戏剧演员的荣耀，作为导演的荣耀，作为爱人生活的荣耀。这种荣耀让他们真正强大，突破了自身的狭隘，最终完成了精神与现实的统一，获得了自己角色的荣耀，获得了幸福与平安。

纵观整个《第十一章》，只有一个例外，皮哥。他一出场就很亮眼，但仔细分析就能发现，皮哥是全片最黯淡的角色。电影中，皮哥说：当有人打你的左脸时，你也应该给他右脸。这个的原型来自圣经。很多人以为这句话是“忍耐”的意思，其实不然。事实上，它的意思是“成为父亲”，这意味着一个人真正的成熟和与父神的亲近。

神话书上说，一个人从孩童长大，成熟的标志就是奉献。奉献意味着你承担了责任，你学会了付出，你有同情心，你成为了父亲。所以“当有人打你的左脸时，也打你的左脸”的意思是——我是你的父亲。第一巴掌是对抗，第二巴掌是爸爸。皮哥也不彻底。他只懂得忍耐、坚持。事实上，他是最没有能力坚持下去的。

前十集已经结束了。其实电影里要讲的故事都已经讲完了。那么为什么这部电影叫《第十一集》呢

第十一章留给观众思考他们自己如何扮演自我（本体）和自我（角色）。第11章，你不是任何角色。这一次，祝你成功扮演好自己，重拾角色的光辉，获得内心统一的、真正的幸福感。

第十一章是你的人生。人生是一帧一帧的电影，一幕幕的戏剧。演出结束后，我们各自扮演自己的角色，回归自己的生活，展开各自角色的社会表演。不要被角色欺骗，忠于自己，你会发现，你所经历的艰辛，只要你细细品味，就会得到回报。那些问心无愧的人就是他们自己。第十一集是观众的福音。陈建斌在《第十一章》中真正将电影艺术和戏剧艺术做到了极致。

第二章：

看电影《第十一章》本来就是冲着周先生来的。虽然她已经走过了万千世界，但她依然是我心中的白月光。我对陈建斌耳朵没什么好印象因为我总觉得他状态不好。看上去就像一个中年大叔。虽然他的人气不如陆专，但他也真诚地承认，自己作为话剧演员，还是有导演两方面的功底的。说白了，他严肃的外表下依然藏着一颗幽默的灵魂。

再来说说颜值，这是天秤座看电影最关心的。如果你想看帅哥美女的美颜滤镜等效果，这部电影可能会让你失望。演员们应该都是素颜出镜，所以皱纹、黑眼圈、老年斑都会出现。电话已准备好从幕布中发出。宋佳、周迅等“性艺俱佳”的中年女演员最多是肉眼看不见的。我可能老了，但演员们似乎还有一个比较普遍的诟病：胖。陈建斌-大鹏-王学兵-刘金山-于谦-贾冰。肥胖会增加油腻感。让我再次感叹，娱乐圈对女演员的要求严格，对男演员的体型要求宽松；

周迅，她第一场出场的时候，确实给人一种冰冷冰冷的感觉，皮肤黄黄蓬乱，看上去松弛苍老。。和前不久刚刚代言某品牌口红的精致小姐姐没法比。就连她那双灵动的眼睛也带着岁月的痕迹。但随着剧情的发展，周迅真的是本勋了。当周迅饰演的金彩铃把假孕肚推向大鹏饰演的胡昆汀，一边大喊“你强奸了我”，全场爆笑；金彩铃的心情变化就像是和女儿发生冲突，站在窗前，没有线条，完全静止，从她的眉毛和“心跳”的表情中捕捉到；

同时担任该剧男主角兼导演的陈建斌饰演的是一个老好人，但他确实是该剧的笑点来源。说唱现场灵魂的共鸣引发了整个剧场的第二次集体笑声；

大鹏刚出现的时候很反感，带着歇斯底里的马景涛式的咆哮，但随着剧情的进展，情绪逐渐向内，但个人喜好，我不认为是好是坏；

王学兵，个人认为是片中最油腻的任务之一，主要原因是太胖了；

春夏时节，她有一双会讲故事的眼睛和一张电影脸，内心焦躁、爆炸的情绪可见一斑，但我还是不明白为什么要安排他们去表演一幕沉迷的戏到底是大白天；

最小的窦靖童，1997年出生，只能算酷女孩，算不上漂亮，但是经常被拍到的嘴下那颗痣太明显了，陈导胆子够大，敢于退出娱乐圈，而且还这么年轻，就被赋予了未婚母亲的角色；窦靖童一脸冷淡；在她身上，窦唯当年的音乐天赋的痕迹清晰可见。她凭借这部电影获得了最佳女配角奖。她的演技只能算平庸，但像周老师这样强硬，她的演技有望暴涨；

长相漂亮演技精湛的宋佳出境仅两分钟。她真的是客串明星，原来的老婆被喊出来了。哇哇。哈哈，墨镜和口红都是大波浪，里面有股味道。

真挚的爱情还是传统的伦理，这部电影探讨的是前者还是后者，我不在乎；

但是我很感动。1、金彩铃在卡车上对马福利说，我们不都是为了他们而活吗

最后你会发现所有的痛苦都是值得的（原话记不清了，但就是这个意思）；

2、马芙丽隔着拉门对金朵朵说，你妈娶了我，还怀着那个混蛋的孩子。然后我有了你，你现在怀孕了，那时候你是你妈妈。小马，我们一定会提高的。（原话记不清了，但大概就是这个意思）

爱情不能天长地久，只有亲情才是永恒的。

好的电影能够让人产生共情，我在这部电影中感受到了。

第三章：

莎士比亚说：戏剧是荒谬的，但比戏剧更荒谬的是现实。因为戏剧需要按照一定的逻辑来创作，而现实往往是没有逻辑的。随着人类文明的进程，经济、科技、医学、文学艺术的充分发展，普通百姓越来越深刻地意识到现实的荒谬。他们不禁感叹：人生的戏剧是不合逻辑、不可预测的，但却真实地掌握在自己的手中。这样矛盾的心理状态搬上银幕后很容易引起共鸣。新晋导演陈建斌大概也是这么想的，所以他凭借电影《第十一章》卷土重来，这也说明了他的实力。讲述了一个中年男子荒诞离奇的戏剧人生。影片的主角是马福利，他与三十年前的一桩命案有关。没想到这段经历被市话剧团改编成了舞台剧。原本平静的中年生活变得如戏剧般复杂荒诞。马福利在忙着和戏剧导演争论的同时，也在忙着处理妻女之间的关系。生活中的诸多沉重打击，让马福利感到可笑。

首播后，《第十一章》获得了很好的口碑。不少影评人和观众都称赞：这是一部非常高端的喜剧，已经超越了喜剧的范围，融合了悬疑、爱情、幽默、哲学等元素。观众首先会因为荒诞离奇的表演而忍俊不禁，而后会被深刻的哲理所启迪。最后，他们很可能能够找到自己在复杂的剧情中，带着泪水走出电影院，带着思念和希望。。

第十一章，现实生活的微缩剧

陈建斌也是“演戏、导演”的代表人物。这类人长期沉浸在影视行业，积累了大量的创作技巧。更重要的是，他们持有大量库存，总能给你带来倾尽全力的快感。就像徐峥在《香港》里想要表达的东西太多，给人一种杂乱、失焦的感觉。《第十一章》的内容也非常丰富。陈建斌迫不及待地将真实的中年生活全部投入到电影中。再加上他对生活细节的深入探索，让观众有一种非常强烈的饱足感。与徐峥相比，老戏骨演员陈建斌非常巧妙地运用了“张辉式”的叙事方式，安排了扑朔迷离、复杂的关系，时间、空间的交错等元素恰到好处、清晰明了，并没有因为元素太多而难以跟上。喉咙里的油腻感，尽显大师风范。

现在关于中年人的电影越来越多了。主要原因是这个群体有太多故事可讲：大家都正值壮年，有足够的阅历，有一定的积蓄，更是迷茫。生活的新鲜感渐渐褪去，各种压力也开始袭来。如何妥善应对这些压力，成为中年人最重要的问题。

陈建斌本人饰演的主人公马福利原本过着平凡的生活。从一开始的心态来看，中年的马福利有着非常好的感知幸福的能力。这是现实中很多中年人所缺乏的品质，但这正是马福利必须面对的。事情比正常的中间复杂得多e年龄。影片一开始就给观众带来了悬念：马福利到底有没有杀人

虽然全剧并没有明确说明马福利是否真的杀人，但从他的人设来看，他很可能没有勇气这么做。即使在话剧表演过程中，马福利开着道具拖拉机仍然猛踩刹车。荒唐的是，马福利向警方承认自己犯了杀人罪。最有可能的原因是他想顾及面子和自尊。毕竟，拖拉机车轮下的人是一对“偷情夫妇”，而那个女人是他的妻子。在马福利的心里，他相信，如果自己被欺骗了，一定要反击，一定要忍受监狱的痛苦，做一个男人。

当然，这些只是作者的猜测，这也是陈建斌的高明之处：一千个观众看到可怜的马福利就会有一千个联想，他们自然能在自己身上反映出这样的情况es.其实，真正的中年人为了“面子”付出了高昂的代价，包括攀比、喝酒、拼车、吹运气等等，只是当你赚够了面子之后，你仍然要面对各种不便。生活，将自己打造成千变万化的星王。

烟火世界，千变万化的生命之星

如上所述，陈建斌在影片中有着非常强烈的表达欲望。除了主角悬而未决的杀人案外，其他的表达方式都更倾向于探究现实生活的细节。他想告诉观众：平凡的生活也隐藏着坎坷，但只要专心应对，坚持信念，就一定能获得幸福。事实上，马福利感知幸福的能力是比较优秀的。这样的才华让他与第二任妻子和继女平静地生活了15年。他努力忘记尴尬的事情，保持着自己的状态。我们一家人认真的。他就像一位“百变星王”，同时扮演顶梁柱、丈夫、父亲、演员等多重角色，这样的努力往往被视为“平庸的中年日常生活”。但这是真正的人间烟花。

马馥莉的妻子是周迅饰演的金彩铃。相信在很多人心目中，周迅饰演的角色都是高位女神，有富二代、大小姐、黄蓉等，然而陈建斌却找到了周迅，给她安排了一个“泼妇”的角色。似乎也是在向观众表达：任何人都可以成为千变万化的生活之星。换句话说，每个人都必须戴口罩。时间一长，面膜就会在脸上长出来，撕下来就会掉一层皮。笔者认为，如果马芙丽是一个中产阶级，或者金彩铃回家后能享受保姆的服务，她就没有必要每天表现出“强硬”的形象，而且她可以重新获得周迅分分钟女神造型。

在这样的家庭里，女儿金朵朵自然得不到很好的保护。她对金钱和性充满了好奇。意外怀孕更像是一件预料之中的事情。显然，马芙丽和金彩铃没有足够的能力处理如此复杂的事情，荒唐的事又上演了：如果女儿真想生孩子，夫妻俩就会对外人谎称想要二胎……

在《第十一章》中创造了大量的“各种星王”。它们都是从现实生活中提取的模型。每个人都像打了一针鸡血一样，朝着自己的目标努力奋斗，却很少有人能停下来思考：人生的意义是什么

这也是现在中国中年人最普遍的心态，也比戏剧更加荒唐。