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电影《小丑》四篇精选评论
导语:这个世界上没有人是天生的小丑。在此,励志故事网小编整理了《小丑》的四篇精选文章,希望对你有所帮助。
第一条:《小丑》最无可争议的成功在于杰坤?凤凰'出色的表演:他诠释了人物'已经与众不同的悲剧与疯狂交织在一起是极其准确的,以至于它达到了令人不安的程度。当然,这部分是因为剧本对于这个角色的成就:他存在于每一个场景中,几乎每一个场景都赋予了足够的情感。并且在拍摄中使用了大量的手法来强化表演所传达的情绪:低照度大阴影灯,独舞慢镜,杰坤?凤凰'的扭曲表情,屏幕上有好几个瞬间,都是's富于表情的变色。
然而,这种独角戏的选择也导致了剧中两个严重的困难,或者说矛盾:一是人物形象,即可以'不要因为小丑的特殊性而感同身受。#039;的形象,与&quot正常化和。quot剧中强调环境和周围人的压迫的治疗;第二个是宏大主题,由第一个矛盾衍生出来,进而凸显第一个矛盾3354,即对待社会抗议和街头暴力。由于视角和空间的原因,社会运动被塑造成一个简单的二元斗争&quot富人无情,穷人暴力。quot,场景空洞,内心肤浅。由于小丑是这场暴力斗争的图腾,它与斗争互为因果,而表面的治疗反过来又损害了小丑'的人物塑造。
扩大一下,小丑无疑是DC漫画中最复杂的反派(离不开诺兰和希斯莱杰的出色创作)。疯狂中有悲伤,裂开的嘴角只是他内心的精彩外化。但如果你试图用最简单的语言来概括,我认为是反社会的。他对人性之恶的信仰和执行已经达到了一般信仰的程度,所以不应该是被别人伤害后对人性简单直接的失望。3354如果你因为失望而怀疑人性,那么你也应该在看到善行之后相信人性,而小丑显然是人性的反面。换句话说,这样一个特殊的&quot元邪恶&quot图像可以'无法用简单合理的方式来解释。quot特殊的遭遇导致性格的巨大变化。quot,一来不靠谱,二来反而损害了小丑形象的独特魅力。影片中的处理过于稳健和渐进。刚开始,公交车上的孩子会善意的取笑,被同事坑了之后会很生气却无力还手。被华尔街精英欺负是中间的爆发点,但是杀了他们之后,他们还是会恐慌,直到发现自己的母亲欺骗(放任)了他们,生活中唯一的亮色就是幻想,在他们彻底崩溃,成为邪恶的小丑之前。这种处理方式似乎合乎逻辑,但它'仔细考虑后很难说服观众:小丑是一个如此坏的人,他的心路历程并没有。#039;t似乎和一个普通的杀手一样普通。
因此,社会化的归因可以'无法解释反社会人格的形成。#039;对小丑谦卑的仁慈'邪恶霸气。如果你必须解释它,它's更应该归咎于土里土气的双重人格,最后亚瑟被小丑吞噬。但用稳中求进的亲身经历来合理化这种变化,显然是缘木求鱼。所谓时势造英雄,小丑人格的诞生或出现应该与剧本中已经存在的暴力社会运动有着有机的联系。
这就引出了第二个问题。因为视角局限于小丑,所以只能看到很多民众的反感——亚瑟杀死小丑,把他们变成图腾——反抗在升级——小丑的诞生引领了运动的发展。至于运动的起因,影片简单地处理为有钱没心没肺造成的人民贫困。运动怎么升级?小丑在这个过程中扮演了什么样的角色,又是如何成为体育运动的标志性形象的?我们还没有'这些我都没见过,这种处理方式显然是肤浅的。影片强调外面有抗议,有钱人在豪华影院看卓别林笑,比如。只能给人一种政治教科书式的印象,胖大资产阶级只有剥削,没有对水深火热的劳动人民的同情。小丑被老韦恩一拳打醒了所有的幻想,社会和亚瑟的幻灭正好重合。社会运动只是成为小丑'的诞生,但未能产生任何有机的联系。
改进的方式其实已经包含在剧情设定里了,比如一些关键剧情点的模糊化。在小丑的形象塑造中,唐'不要直言你的女朋友是个幻想,她的人生经历与韦恩无关。稍微不靠谱的叙述,这两个关键点都没有答案,这两个事件就会从直截了当但不靠谱的解释,变成与小丑的邪恶分不开的因果,小丑的不可理解性如果没有笨拙的归因,会更加吸引人。至于社会运动,也可以用同样的方法:比如一个视频,显示一个长得像小丑的人做了一件激励穷人的事情,比如从警察手里救出无辜的示威者,然后当局出来反驳说这个视频是伪造的,但是我们不'我不知道答案,我们也不知道。#039;我不知道视频中的人是不是亚瑟本人。这种不可靠性给了社会运动的复杂性和小丑与他们之间复杂的相互作用一个小小的立足点。这种治疗可以'不能说解决了两个矛盾,但至少是一个改进的方向。
《小丑》结尾我差点泪流满面。原因大概是《小丑》几乎脱离了善恶分明的超级英雄宇宙。哥谭可以是任何一个既有高楼又有臭下水道的现代城市,真名为阿瑟的小丑基本上就是个普通人。当然,影片中还是叫出了一些耳熟能详的名字,比如蝙蝠侠布鲁斯韦恩和治安官戈登,但他们几乎不值一提。因此,虽然金狮的变化让电影成为争议的中心,但其游离的内容和程式化的形式可能会让看DC宇宙的观众失望。这里没有超级英雄,也没有超级英雄。
在诺兰'希斯莱杰创造的小丑是一个极端的哲学抽象:无端的邪恶和对秩序的反应。&quot疯狂就像重力,轻轻一推就好。&quot他毫无保留地提醒了每个人心中的恶,让我们发现纯粹的恶也可以是令人窒息的。蝙蝠侠有心事,小丑没什么可输的。于是小丑成了给蝙蝠侠带来最大伤害的人。“为什么这么严肃
ous?”以他为符号的运动对蝙蝠侠为代表的价值体系构成了根本冲击。在他设置的近乎黑暗森林博弈的两艘船的难题中,《黑暗骑士》不得不以囚犯们人性光辉爆发来挫败小丑的计划,从而给出一个事实上不大可能的理想主义结局。因此,《黑暗骑士》中的小丑一方面是神经质的,反常的,一方面,他的思维和行动很难说不是理性计算的结果。他精准地把握住人性,一次次释放致命一击。在这个意义上,他和蝙蝠侠旗鼓相当,他绝不是普通人。严格意义上,我们甚至不能说他是疯狂的,因为他尽管钟情犯罪,脱离社会规范,却拥有和运用理性。
而《小丑》中的小丑则是疯狂的。这里没有什么可剧透的,它讲了一个社畜都算不上的小透明犹如复制粘贴的一天又一天,一种以我们时代的任何标准计算都全然无价值的人生。在后半段某些场景,你会想起《搏击俱乐部》。但它又没有《搏击俱乐部》那重重叠叠的符号——IKEA,机械复制,消费主义……尽管部分情节暗示了贫富差距,等级悬殊,尽管哥谭肮脏得像个老鼠洞,《小丑》全力勾画的其实是一种绝对孤独的生存状态。它不剖析原因,只扔出结果:无人注意的生命甚至不是齿轮上的一环,活或死都没人在意。
Arther不是哲学家,不是革命者,是个几乎连话都说不出的可怜人。他对着电视做白日梦时,不像每个握着手机做白日梦的我们吗?他做梦时的笑容反而比我们更羞涩,更天真,因为他相信着,而对着手机快活的我们其实已经不相信了。他坐着地铁来来往往时,孤独得就像北京地铁晚高峰上的每个疲惫而麻木的社畜。
影片最杰出的设定是Arther的大笑。“我为什么总是面带笑容?”《黑暗骑士》中,小丑给了两个版本的答案。而《小丑》中我们发现,Arther一方面真诚地梦想成为著名喜剧演员,给人们带去笑声,一方面由于病理原因经常爆发无法自控的大笑。当他认真工作时,没有想象中的笑声,只有机械经过的人群。而当笑声不合时宜地爆发出来,迎接他的只有不解和厌恶。华金·菲尼克斯的笑声凄长,笑到最后仿佛要呕出灵魂。我们为什么不再笑了?什么时候,笑声也成了刺耳的噪音。在影片的一个时刻,悲剧和喜剧的一线之差被参透,小丑诞生了。
作为一个小透明,Arther说话也没有人听,索性不说话了。于是我们看到小丑无时无刻不在舞蹈。面对并不存在的观众,演练着出场、亮相、致意、舞动,这些都在慢镜中无比残忍。言语的尽头是舞蹈。当人类创造的语言无法沟通时,交流和表达的欲望、“我存在”的呼喊在舞蹈中冲破身体而出。作为社会规范下的人,我们只能在特定场合,如酒精的麻醉和酒吧的音乐中舞蹈。而小丑,他替我们把世界变成了舞台。
我们在各种电影中见过小人物的舞蹈。《白日焰火》中出卖爱人恢复原职的中年人舞蹈,油腻而悲凉,《燃烧》中的夕阳独舞是马上就要逝去的美。它们渲染出一种意境,让小人物也成了目光焦点,让小人物的喜怒哀乐也变得鲜明。音乐片中,舞蹈让整个世界旋转起来,所有人自动被吸引进来。而小丑之舞是格格不入,像社畜偷偷在电梯里舞蹈。
篇三:第一次了解(小丑)是沉迷福尔摩斯探案集时,翻阅了很多历史上震惊世界的一系列杀人案,其中一件案子是十九世纪中一位男同志奸杀几十名男性并藏尸于自己家中,而他的职业是一名小丑扮演者,在周围人眼里他是正直的温柔的,在所有人眼里,小丑都是为了(搞笑)而存在的,当时这件案子曝光以后,全国人民都给(小丑)这个形象贴上了邪恶的,诡异的新标签,也正因为这件案子,好莱坞行业开始编写将这个形象邪恶化翻拍成各类型恐怖电影,例如《小丑回魂》《鬼驱人》《蝙蝠侠·黑暗骑士》等...而《小丑》这部电影里的角色,正是DC宇宙黑暗骑士里的(小丑),当时小丑首登荧幕为这个角色吸了不少粉,因为他散发着很不一样的独特魅力,(我觉得他和福尔摩斯里的莫里亚提教授是同等人,他们都很聪明,很绅士,都一样无所畏惧,受人尊敬)。(这里我要讲一句;个人经历对一个人真的很重要,那些不好的经历足以改变一个人的一生,所谓正派和反派,不过是一个被爱的家庭笼罩陪伴教育而走上他们的正道,一个被家庭抛弃被社会挤兑伤害而做着他们自己认为对的事)...好吧跑题了《小丑》这部片子里无论是拍摄角度,色彩搭配,背景,配乐,都非常冷,因为这一切都恰恰在符合(小丑)这个角色。
这一切都像是在简单化嘲讽当今社会,正如小丑的那句台词:好的坏的好笑或者不好笑,不都是由你们来定义的吗?
这部片子从头到尾都很压抑,尺度很大,我总能看着看着就在不知觉间长舒一口气,从电影开场,影
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