沉寂四年后，李安凭借《少年派的奇幻漂流》的3D版完成了在电影界的又一次冒险。在影片中饰演少年派的17岁印度男孩苏拉沙玛，少年时的眉眼与李安相似。台湾资深媒体人陈文茜曾当面问过李安：&ampquot馅饼是自己做的吗？&ampquot李安点点头：&ampquot是的。&ampquot

3D电影的里程碑

《少年派的奇幻漂流》改编自澳大利亚作家杨马特尔&amp#039;这部小说讲述了一个名叫皮的印度少年和一只名叫的孟加拉虎在海上漂泊并共存的故事。李安非常喜欢这部小说。当它在2002年获得布克奖时，他读了并推荐给他的妻子和儿子。有一段时间，这部小说成为李安家族经常讨论的话题。

2003年，20世纪福克斯公司公司买下了这部小说的电影改编权，但在好莱坞寻找了几轮后，没有导演愿意接手。在很多人看来，把这部充满哲学思辨的小说改编成主流商业大片，简直是不可能完成的任务。甚至原作者马特尔也觉得20世纪福克斯公司是疯了。&ampquot这个故事发生在海上，有一群动物。怎么能拍成电影？&ampquot起初，李安也觉得&ampquot这部电影可以&amp#039;不被制造&ampquot，因为电影是具象的叙事语言，而这部小说在这方面和主人公的名字是一样的。&ampquot圆周率是，是无理数，无解。&ampquot但一方面他被小说深深吸引，另一方面也是因为他在电影世界里的冒险天性。——和。quot我喜欢拍电影。#039;不要被制造。&ampquot什么？#039;在他看来，还有更多。quot似乎只有我能拍这部电影。&ampquot

这也是福克斯在20世纪找到李安的原因：他擅长&ampquot根据纸牌和扑克的原理玩纸牌。quot，有想象力和执行力，总能想出办法解决一个新事物。李安和。#039;s的解决方案是：3D。

&ampquot2D没有解决方案，它可以&amp#039;我一点也不害怕。&ampquot李安意识到，虽然还不成熟，但对于《Pi》来说，3D是唯一可能解决问题的方法。而且，3D不仅仅是一种全新的技术，它还提供了一种看待世界的新视角，这让早已熟悉电影语言的李安惊喜地发现，自己可能成为一条全新道路上的先锋。不过李安也承认自己的3D之路坎坷不平，这是一个远未成熟的技术，没有前进的道路。剧组从卡梅隆那里租了两台机器，非常笨重，很难移动。&ampquot我们又射水了。&ampquot一旦设备出现故障，机组人员就会双目失明，打遍全世界的电话，把懂技术的人从梦中唤醒。但是大多数时候，这个问题只是。#039;解决不了。第一天晚上，12个小时，没有一枪。李安说他就像一只小白鼠。&ampquot我们在前面做实验，他们在后面做新设备。&ampquot

什么是李&amp#039;s3D效果？《少年派》。#039;s对《纽约时报》的评价是&ampquot下一个《少年派》&ampquot，而《阿凡达》导演的评价或许最能说明问题：&ampquot它可以&amp#039;不会更好了。&ampquot将其视为3D电影的里程碑一点也不为过。

Can&amp#039;老虎&amp#039;有人摸它的尾巴吗？

电影圈公认有三样东西不能碰：孩子、动物、水。结果他们都在这部片子里聚到了一起。这是李安，一个爱摸老虎尾巴的电影探险家。

相对来说，孩子是最好的解决方案。在李安的近3000名候选人中，苏拉沙玛被选中了。因为他觉得马莎很有灵气。quot像小佛，虽然没演过戏，但表演很自然。&ampquot事实上，李安&amp#039;美国对马莎的选择有点&ampquot自私&ampquot。这个印度男孩&amp#039;的眉毛和少年时代的李安很像。而马莎没有。#039;不要让李安失望。三个月来，摄像机总是对准&ampquot派&ampquot。都是拍摄他的每一个镜头。拍摄前，他每天疯狂地吃各种食物，然后在拍摄过程中痛苦地减肥。&ampquot我每天只能吃生菜，如果我&amp#039;幸运的话，我可以吃到一点金枪鱼。&ampquot在这三个月里，马莎没有替身，每天在水中不能移动超过十个小时，但马莎从未抱怨或逃跑。李安毛毡&ampquot是上帝&amp#039;这是我的意愿

动物是另一个让李安挠头的元素。演员阵容中有四只老虎，三只来自法国，一只来自加拿大。李安花了很多时间和驯兽师、老虎在一起，了解它们的性格，观察它们在各种情绪下的动作和反应，拍摄了数千小时的动物素材。每只老虎都生活在一个&ampquot五星级酒店&ampquot带私人花园。因为老虎不会。#039;不喜欢新鲜的环境，他们在船上会害怕，所以摄制组把老虎笼子放在巨大的起降机上，用机器摇晃，模拟海面上的风浪效果，拍完之后再用电脑动画制作水面。

射水比较难。在大水面前，人是渺小而无助的，而水是极其细腻的，每一个微小的光的折射也是各种方式的，每一个镜头都是都是一次难忘的考验。&ampquot以前电影里，不管是谁拍的，都很难模拟海上的场景，很难做海上实景拍摄。在这部戏里，我利用台中一个废弃的机场，建造了一个大水池，长75米，宽35米。一边是用12台大型机器吸水放水造浪，另一边是用机器消浪。我和工程师一起工作了几个月，研究如何控制波长、波形和节奏，以便更接近公海。这些镜片后来用电脑做了两年，颜色、反射、折射都精确到每个水分子的纹理。&ampquot台湾著名影评人焦雄屏说，这也是因为李安是&ampquot台湾省的儿子&ampquot，他给任何台湾省想要的没有折扣。不然《阿凡达》的预算也不会做这么庞大的池子。

难！商业与艺术的共存

在103010的大幅广告中，广告语是&ampquot不平凡的旅程，有价值的人生。quot，以及标准的大规模宣传，但原著讨论的是宗教、信仰、人性。如何让商业和艺术在这部电影中共存？李安说，这是整个制作过程中最难的部分。

导演多年，但李安从来没有刻意琢磨过商业片。平时喜欢什么就拍什么，基本都是拍文艺片。口碑不错，拿了奖，成了商业片。103010的失败，电影前半段的艺术探索通常被认为是罪魁祸首，而李安本人可以&amp#039;我不知道东西方人民是否&quot触动了不同的神经。quot。事实上，失败的根源是他没有&amp#039;那时我还不知道如何拍摄或摆姿势。

现在，李安自认“聪明了很多”，所以，他开始纠结了。他说，拍了几十年电影，让他在文艺和商业之间纠结的，只有这部。他受足了罪。李安虽然认同了影片的商业性质，但一颗文艺的心灵同商人的逐利本性实在是很难和谐并行。电影公司了解一些电影的通则、卖座的公式，可李安最厌恶的就是公式化操作，他的很多创新的想法无法直观地展现在老板面前。老板们对于影片的理解程度和他们对导演的信任成正比。他们无法理解电影，对于李安的信任也就无从谈起，施压成了他们唯一的法宝。据媒体报道，20世纪福克斯一度决定收回投资，只是在李安的努力下，投资方才收回决定，但仍然大幅度削减了投资额。

作为一个曾经的商业片失败者，李安承认，商业片比文艺片难拍，而要把商业和文艺和谐共存，更是难上加难。“文艺片你爱怎么拍怎么拍，看不懂是你的水准不够。深入浅出、老少咸宜很难弄，但我觉得最难的是既让观众体会到你的想法，还可以让他们深思。我也算会拍电影的，但有的时候真的被难到了，就像拍3D一样，也没有人给我指导，上帝啊，谁教教我怎么搞？上帝好像也没有回音。”

各种矛盾相互撕扯，让李安的精神备受折磨。这样的状态一直持续到今年9月28日，《少年派的奇幻漂流》作为纽约电影节开幕影片首次上映。李安坦承，其实在纽约上映时，这部电影只完成了95%，这让李安手里捏了一把汗。但即使是未完成的版本，已经震撼了全场观众和电影节评委。这时候，李安才终于松弛下来。

“在电影里我不需要谦虚，我只是尽量地冲，尽量地冒险，”李安说，他和电影中的派很像，一方面非常温良，另一方面内心中又如猛虎一般充满了野性，他会把自己的野性发挥在电影之中，“尽量让大家——‘Wow！’”